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    附录一(2)

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    当然，与其他资本主义国家一样，意大利国民经济中占据主体地位的还是私人企业，尤以家族为基础的中小企业，诸如纺织、服装、制鞋、家具、首饰、食品等等，而且更逐渐发展成某些产业高度集中于某一地区的特点。

    意大利家族中小企业得以蓬勃发展的原因，从历史上看，是因为国家长期分裂，难以开展资本主义自由竞争，企业兼并的条件及机会不多，垄断意识也不强烈，及至战后有国家引进外国资本，有不少也直接投资在私人的中小企业中，没有刺激催生大型企业形态。近数十年，随着各种工业技术的进步，生产结构越见复杂细分，中小企业承包某些组件的生产过程，也不需要太大规模的设备。市场上出现了不少以知识为基础、以无形资本为主体的新行业(设计创意服务就是其中一项)，亦以其小规模的灵活弹性得以在市场上立足取胜。这些独立经营的企业单位，一般都没有工会组织，更容易在危机面前协调劳资关系，容易达成“家庭式”同舟共济的共识。更重要的，工业越发达，人们却越留恋传统的手工业产品，从服装到皮革到金银首饰到家具家用品，大家都相信中小企业生产的“手工”品质，而意大利设计产品中所有品牌，除了汽车工业中某些大牌如FlAt以外，几乎全部以中小企业的模式营运。

    随着欧元推出，世界经济全球化等等结构性的改变趋势，意大利的国家公有企业也在近年进行大规模的减肥瘦身，开始出售股份，走向私有化，以崭新面貌参与愈见激烈的国际竞争。作为中小企业一分子的设计团队，也在新一波的变化中，积极重整资源和计划部署，以争取继续保持国际设计舞台上的主角地位。

    设计专业的独立性和实验性

    意大利作为一个设计“大国”，长久以来却居然没有一家国立的设计学院，著名的DOMUSACADEMY也只是由DOMUS杂志延伸发展出来的私营的设计研究中心。大多数现今在国际设计坛举足轻重的意大利设计老将新秀，在学时期接受的都是建筑专业的训练。这些准建筑师们在这个认定建筑是艺术之首的理念下，毕业后投身室内设计、家具设计、灯饰设计以至时装设计，从Castiglioni兄弟到AntonioCiterrio到FabioNovembre，从MassimolosaGhini到RomeoGigli到GiafrancoFerre，都是专业建筑师出身，都能够全方位地考虑设计品在日常生活时空异变中的身份和位置。

    有别于德国设计训练和操作中的高度准确、统一控制以至引来疏离冰冷非人格化的非议，意大利设计从来强调的是个人化艺术化的表现：热情、感性、诗意，不以教条理论指引，却诉诸敏感直觉。也因为这种创作特性，设计师多以独立创作的身份成立自家工作室，替各大生产厂商作设计顾问，在协商合作的关系下与厂商负责的技术支援和行销部门沟通，争取和保持了最大的创作自由度和灵活性。大半个世纪以来，成就了一批既是实力派也是偶像派的意大利设计巨星，发展出相互扶持承先启后的一个积极乐观的设计传统。

    即使是以个人为基本创作单位，但这群受过建筑专业训练亦有通识人文素养的设计师，经常以全才的文艺复兴人自居，在不同年代都自发组织起前卫的实验性的建筑设计理论和实践团体，以挑战抗衡因循保守停滞不前的主流社会生活美学价值标准。从1930年代的Gruppo7七人组;六七十年代的Arcudio和StudioAlctoreSottsass、AndreaBranzi、GaetanoPesce等等更是身体力行的实战派，以其前卫先行的创作丰富和