第一期上，但是根据李在1969年写给《安乐椅侦探》杂志的信中所说，他们两个共同承担了杂志工作：“我们就是全部的职员———你看好———全部；我们甚至没有一个秘书。我们挑选小说，准备拷贝，阅读校样，装帧样张，超负荷工作，等等，甚至还打扫办公室……所有这些发生在30多年之前，但是痛苦似乎才开始消退。”这也许能部分解释为什么李将后期的大部分编辑工作留给丹奈承担。

    广播剧是李的领域。他操持各种细节，并且，当其他需要促使丹奈放弃广播稿编剧角色的时候，李便和安东尼·布彻以及其他作家合作。两卷本真实犯罪文选《埃勒里·奎因的国际案件簿》（1964）以及《案件中的女性》（1966）是李个人的功劳。当严重的书写障碍以及其他健康问题导致·在1960年代某段时间放弃奎因小说创作时，丹奈曾和其他合作者合作，包括著名的侦探小说作家西奥多·斯特吉（turgeon）和艾弗拉姆·戴维森（Avram Danidson）。

    最后一部埃勒里·奎因小说《美好的私密之地》（1971），李重新回到合作者的角色中。他于当年4月3日去世。弗瑞德·丹奈没有再写小说，但是继续编辑《EQMM》直到他于1982年9月3日去世。

    安东尼·布彻写道：“埃勒里·奎因就是美国侦探小说。”他们所有的成就加在一起，以及他们在文学和编辑领域的影响，这句话很明显不是夸大其词。但是如果没有埃勒里·奎因会怎么样呢？如果弗瑞德·丹奈和曼尼·李成为那次征文比赛的获奖者，仅仅简单考虑合作但是不决定这么做，还会这样么？如果他们没有预见到成功和名誉而是预见到矛盾———他们在个性和见解方面的不同点———他们强烈的自负心理注定在文学合作方面不会有成功而只会毁灭他们之间的美好友谊，那么会如何？简而言之，如果他们决定仍然从事他们以往的工作，会如何呢？

    还有谁能写出这样的侦探小说，既是黄金时代谜团布局、线索布置的经典又充满美国味？还有谁能将纯粹的挑战读者带入广播剧和电视？还有谁能促成早期美国侦探小说作家协会（MA）的发展（奎因并不是MA最早的发起者之一，但是参加了MA筹备会，并且担当过第二届MA主席。———译注）？还有谁能收集、重视、编目如此海量的短篇侦探小说，让那些名家以及被人淡忘的名字保持生机？还有谁能编辑这样一份杂志为所有类型的高质量犯罪小说寻找出路？如果没有埃勒里·奎因，有多少事情不会发生，这个领域的发展会变得怎样困难？短篇侦探小说会如何发展———还是无法发展？这些答案太过压抑令人不敢想象。