——从蔡越涛中的“情”字说开去

    当今社会，许多人在为“情”而焦虑，而困惑，而挣扎，都在苦苦地叩问这个“情”字，它究系何物？恐怕没有几个能说得清。按照书本上的解释，“情”是由物质世界升华提炼出的结晶体，原本应属圣洁之物。然而，诱人的金钱腐蚀它，狰狞的权力扭曲它，汹涌的性欲纠缠它，它身上负载了太多的沉重，已然被商品社会的诸多欲望压迫得气喘吁吁了。清纯男女能因它而癫狂，德道圣贤也能因它而迷失，芸芸众生无不因它而滋生出一个又一个的烦恼，甚至罪恶。剪不断，理还乱，当代人对它更多的是无奈与屈从。于是乎，我们今天的情感世界就变得更加光怪陆离，难以捉摸。而这部长篇《独来独往》对“情”字的诠释，则是视角新颖，引人入胜。

    蔡越涛善于写“情”。通览她的作品，多是以写情和剖析人性见长，其扎实的文学功底和驾驭错综复杂情感的能力，使一个个人物跃然纸上，令人赏心悦目，荡气回肠。从《日出日落》到《家里家外》，再到这部《独来独往》，并称为她的命运三部曲，也可称为女性情感三部曲，都是以写“情”为故事载体的，一直循着“情感”这条线在走。这也可看作是蔡越涛的一个特色吧。无论是《日出日落》中的梅子怡、《家里家外》中的欧阳秋童，还是《独来独往》中的贺苏杭，无一不是情感丰富的多情角色，无一不是在缠绵悱恻的爱情中而纠缠一生的人物。虽说她们有着不同的命运轨迹，却有着相同的善良本性和对人间真情的不懈追求，这就为作品的故事铺垫和情节渲染搭起了波澜壮阔的演绎“感动”的平台，为刻画那个“情”字营造了浓厚的情感氛围，无疑给作品增添了阅读亮点。

    这部《独来独往》故事切入点放在世纪之交深化广播电视改革的大背景下，作者以独特巧妙的构思、跌宕起伏的故事、入木三分的情感开掘和栩栩如生的人物塑造独具韵味，而情感的描写更显淋漓尽致。大起大落，大开大合。生死绝恋，父女错恋，婚外之恋，近乎变态的自虐式的“爱”……不乏闹剧，更多悲剧，而每一个人物的出场亮相，每一个事件的发展演变，无一不是那个“情”字牵动的必然。尽管是以写情为主要基调，但写情不是目的，而是通过对“情”字的层层剥离，透析人性的本质，折射出入物个性的光辉和时代烙印，极富感染力，从而增加作品的真实性和可读性。

    作者对贺苏杭这个人物不惜施以浓墨重彩，这是个被“情网”紧紧罩住的典型的当代知识女性。她自幼被生母花香凝无奈抛弃，养父养母将她培养成人，正当她的事业如日中天之时，丈夫宋南方移情别恋，抛弃妻女远赴异国他乡。对此，她选择的是拼命工作，或者说是选择了逃避，在情感的打击下，她现出了弱者面目。很长一段时间里，她对妹妹苏宁的恋人海威产生了朦胧的好感——尽管她自己始终不愿承认这一点。为了不伤害姐妹的感情，她想尽快找个可以终身相托的男人，不料，却阴差阳错，找到的竟是从未谋面的生身父亲沈岁亭！情感上的再次重创，迫使她选择了走向绝路……“顽强”过一次的她在偶然的机遇爱上了检察官雷天虹，但当对方知晓她与生身父亲曾是恋人并举行过“半场婚礼”时，给了她一个渐渐远去的背影……

    她的心灵是那么的善良，她的姿容是那么的美丽，她的事业是那么的出色。然而，爱情的春天对她却是那么的吝啬——“枝上柳绵吹又少”，竟不给她一点点情感的阳光雨露，任凭她情感世界的鲜花凋零、枯萎。从作品中我们可以看到，像她这样的真情女子世间绝少，可她的真情偏偏就换不来应得的回报，偏偏就不能照亮这个世界，她付出那么多真情，收获的只是痛苦和残酷。感慨之余，我们不能不为当今社会那么多东奔西走苦苦寻觅的“流浪的情感”而唏嘘落泪。是的，“多情却被无情恼”，古今