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    “姐”以及“姐”的支持者们，不再用掌声为她伴唱了。一方面，“姐”们只顾惊讶地听着了，已忘记了鼓掌。另一方面，他们完全不清楚后边的曲子，捕捉不定那曲子特殊的节奏感了，没法儿继续用掌声为她伴唱了。

    待她一气唱罢，掌声重新响起，鼓掌的可就不仅是“姐”们了。所有的男女都鼓起了掌。而且那掌声一旦重新响起，似乎就有点儿要经久不息的意思了。

    “好!”

    “来劲儿!”

    “还听!还听!”

    乐队中的一个秃头小伙子跃上台，将“姐”献给他们的那一束花献给了她，也不管她乐意不乐意，搂抱住她就在她脸上亲出了声响……

    他放开她后，拦在台阶口不许她下台，并且大声替她义务报幕：“感谢诸位鼓励，再露一手!下面接着唱的是……”

    他吊胃口卖关子地停顿不说了……

    人们纷纷着急地跺脚……

    “下面接着唱的是《纪念白求恩》……”

    他识趣地刚一蹦下台，她的歌声随即响起：“白求恩同志是加拿大共产党员，五十多岁了……”

    从头至尾唱罢，人们仍不依不饶，一再要求她唱《愚公移山》。而“老三篇”的这一篇，到她和她的亲姐姐以及两名红卫兵战友开始她们的“长征”那一天，作曲家劫夫还没来得及通篇谱完曲。在“文革”中业已流行的，仅是此篇的几段罢了。但“文革”时期的某些红卫兵，具有一种简直称得上杰出的“革命才能”，那就是可以即兴地移植和编辑业已流行的一切“革命歌曲”的旋律，将一切文字当成歌词而大唱特唱——包括“两报一刊”所发表的洋洋万言的大块批判文章和社论。红卫兵肖冬梅便具有那样的才能。她起初一愣，随即镇定自如了。

    她谦虚地说：“还没有人将《愚公移山》一篇从头至尾谱完曲。所以我恐怕唱不下来。不过我可以试一试。唱不下来时只求大家别笑话我……”

    言罢又唱：“一座叫做太行山，一座叫做王屋山……”

    除了她在台上唱着，再无任何人口中发声。人们听歌星唱流行歌曲早觉不新鲜了。而且经常到那个酒吧“刷夜”的男女，基本上都能唱得挺中听。但是从头至尾地唱文章，在他们听来简直堪称一绝啊!他们对于台上的肖冬梅都不同程度地有那么点儿着迷了。这小妮跟谁学的那一手呢?她唱得特别的庄重。她的庄重是基于本能的崇敬。然而人们，包括“姐”以及那些二十多岁的摇滚歌手，却以为她分明的是在以一种“黑色幽默”的风格在唱着。而且她说了，《愚公移山》没人谱完过呀!她是即兴地在台上边谱边唱呀!“黑色幽默”那是多么高境界的演唱风格啊!小小的年龄，她怎么竟能将“黑色幽默”这一种高境界的演唱风格把握得炉火纯青呢?……

    人们不但开始对她着迷，也开始欣赏她了。

    她由气氛，由人们的表情感受到了这一点。她的虚荣心获得到空前的满足。是的，在那一个夜晚，在那一个时刻，在那一个酒吧里，这初一女红卫兵的虚荣心高xdx潮到了顶点。而虚荣心是这样一种心理现象，倘不被关注或反过来遭到嘲笑，它带给人的是自卑和痛苦；倘有人鼓掌有人喝彩有人欣赏有人为之着迷，则那虚荣便会膨胀为极端的自信和亢奋。它以一种不真实又似乎挺真实的状态，使人那会儿变得意气充沛神采飞扬。甚至可以使人那会儿变得漂亮起来……

    本就清秀俏丽的她，在膨胀的虚荣心和酒精的混合作用下，字正腔圆地将《愚公移山》从头至尾有板有眼有韵有律地唱完了，其间仅仅换了几口气。

    她在比前两番更持久的掌声和集体的喝彩声中连连鞠躬致谢……

    “姐”急步匆匆地到台上来了。

    “姐”