在10月底飞到上海，才下飞机，就觉得空气冰冰薄薄，台北还像初夏，略一跑动就流汗，上海却不，已经是深秋了。

    手上的剧本不曾离开过，读了又读念了又念，我向来觉得自己才华不多，只是比较敏感和愿意尝试，因此可以演戏时，我每每都告诫自己一定要用功，常常朋友问我在做什么，我都答“做功课”，像个小学生，把剧本当课本，战战兢兢地念。

    演戏很怪，像一个会上情绪魔术的魔术师，一叫哭就哭叫笑就笑，有时对着空气剑拔弩张，有时深情款款，事后回到屋子再想都好笑，到内地拍电影是第一次，心下也有些紧张，但上影厂将一切招呼好，我也就放心地休息了几天才开始拍摄。

    《我血我情》是一个很有趣的故事，我说的有趣并不是指好笑或好玩，而是名值得探讨的部分。一个哑巴的女孩因为党争而嫁到上海，但丈夫却不久后离世，她年纪尚轻又清洁单纯，和丈夫的弟弟年龄相仿，于是两人有了一段朦胧的情感。只是弟弟为替哥哥报仇，一夜不辞而别，再过几年，这家中的长子，也就是她未婚丈夫的大哥央求她嫁他，为感念大哥照顾她的恩情柔义，她便嫁了，却在结婚当天，弟弟又出现，并且为家中带来了敌人的杀机，于是家中陷入了情感、义气和恩怨的漩涡里。

    这样的故事，刚看真是惊心动魄，30年代的上海虽然正是开放的前卫都市，但一个哑巴女孩和三个男人纠缠，而且还是三兄弟，想必现在这么开放的叨年代听起来都会咋舌，于是找来导演和制片在饭店讨论，问了一堆道德论的问题。对我来说，演戏最快乐就是“寻找角色”的过程，我常会自问“为什么她这么做”、“为什么她这么选择”，先问一大堆为什么，从很抽象的对待角色，再慢慢惜由找到答案的过程进入角色，这个阶段有时很像一个心理分析医师，在“寻找角色”的过程当中，你可以发现人性的善恶强弱，心中全有同情，会有感动，而这些情绪，身后就是表演吐最好的传达。当然每一部戏和电影的导演都不同语求的也不同，我也试过拍候孝贤导演的《南国再见南国》，完全不做功课，只凭感觉，在现场即兴表演，这样的调整会视情形而定，但真的很有趣，像一个好的香水师，采了千百朵花，最后却只萃取一滴精华，这种经验常常会令我觉得人存在是有意义而且有创造生趣的。

    导演一一回答了我的问题，他很年轻，长发技在预测，沉思时会用手指顶着下巴和唇，像是大学里忧心国家的知识青年，当他给了我答案又给我空间自己去发挥后，我就又回到房间里抱着剧本发呆了。

    直到有一天我看了一部电影“BreakAWave”，是1997年坎城影展的参展片，也获得了奖，我忽然顿悟，剧中的女主角很爱她丈夫，她丈夫却因为钻油而受了重伤，脑部受创神智混淆，他常会要她的小妻子去和别的男人发生关系，然后讲述给他听，借此刺激他的求生意志。我在看片途中泣不成声，一直骂那个妻子太笨，等到片尾妻子因遇到坏人丧生，丈夫却活了下来，于是审判长问医生：“你要怎么填这个女人的死因？”医生思考了很久说“善良”。对，死因是善良，在英文叫TOOGOOD我们中文会说滥好人，一个滥好人为了要让每个人都快乐她可以牺牲自己，但却反而弄巧成拙越来越糟。对我来说，《我血我情》里的女主角盈盈就是个滥好人，TOOGOOd，善良，当初二哥在党争中救了她；她父母惧亡，于是请她到上海，她回首前程茫茫，眼前的人深情款款，她不忍拒绝，也不会拒绝，从小到大她是家人的掌上明珠，家人在包庇地下党她自己并不知道，直到父母去世，她才惊觉自己只剩一个人了，失去了父母的羽翼遮盖，她来不及摸索就被二哥信誓旦旦地接到上海，她原想这样也好，这就是我的一生了，却没想到三弟晴光年轻好动却不知觉感动了她，她